Под рамой картины обнаружились авторское название «Букет с лилиями» и дата — 1934 год. В мастерские Рождествено произведение Александры Щекатихиной-Потоцкой поступило как «Натюрморт с цветами» с приблизительной датировкой. Здесь исследование вещи может изменить даже музейную подпись к ней.
Мастерская вместо аудитории
В Международном центре реставрации в Рождествено учатся рядом с предметами музейных собраний. Здесь проводят лекции и мастер-классы, принимают на практику учащихся профильных учебных заведений. Для школьников есть отдельные профориентационные занятия, для специалистов — обмен опытом и выездные школы.
Теперь мастерские включены в программу Школы реставрации Союза музеев России — проекта непрерывного обучения музейных специалистов. В программе первого модуля, рассчитанного на 26–30 октября 2026 года и посвящённого графике, Рождествено обозначено как площадка знакомства с оборудованием и практических занятий. Школа адресована действующим музейным реставраторам: опытные мастера передают коллегам методы работы, а музеи вырабатывают общие методические подходы.
Масло на хрупкой бумаге
Работы Щекатихиной-Потоцкой из Ивангородского музея требуют знаний сразу в двух областях — реставрации графики и масляной живописи. Густые мазки лежат на бумаге и картоне, которые деформировались и порвались. Для каждого произведения специалисты подбирали отдельный метод: нужно было выровнять основу и сохранить рельеф краски.
Под микроскопом на картине с египетскими пирамидами обнаружили песчинки. Они дали основание предположить, что художница работала над этюдом в пустыне. Микроскоп здесь помогает исследовать и повреждения, и обстоятельства создания вещи.
У другой работы рама оказалась больше самой картины. Картон деформировался, возникал риск выпадения. Решение искали вместе с хранителями и реставраторами мебели: изготовили деревянные надставки, которые удерживают произведение в раме. Этот случай показывает, как работа над живописью переходит в задачу для специалистов по дереву. Подробности восстановления телеканалу «Санкт-Петербург» рассказала художник-реставратор Маргарита Рогалёва.
Порядок работы с вещью
Метод начинается с исследования материала. Произведения направляют в лабораторию, в частности для определения состава бумаги. Дальнейшие действия зависят от устройства конкретной работы и состояния её основы.
- Изучают технику исполнения, основу и следы прежних вмешательств.
- Удаляют поздние заклейки, соединяют разрывы и укрепляют повреждённые участки.
- После укрепления и склейки выравнивают листы в специальных пневматических прессах.
- На участках утрат применяют акварельную тонировку, помогающую воспринимать изображение целостно.
По рассказу Рогалёвой «Петербургскому дневнику», восстановление одной картины занимало от одного до трёх месяцев. Листы могли оставаться под прессом неделями. Работа требовала выдержки: тонкая бумага постепенно возвращала форму, пока специалисты сохраняли фактуру масляных мазков.
Граница вмешательства
Другую задачу поставила икона святителя Николая Чудотворца 1509 года. Поверх раннего изображения находятся записи XIX века. Прежде чем решать вопрос об их удалении, реставраторы исследуют слои и укрепляют поверхность.
Часть иконы закрывает басменный оклад XVI века, собранный из тонких металлических пластин. На металле есть разрывы и отслоения, однако полный демонтаж грозит дополнительными повреждениями. После консультаций специалисты решили оставить оклад на месте, укреплять и очищать доступные участки. Здесь граница работы проходит буквально по поверхности предмета: доступ к одному материалу ограничен необходимостью сохранить другой.
Увидеть решение вблизи
Такая работа уже становилась учебным материалом для будущих музейных специалистов. Герценовский университет сообщил в июле 2026 года о поездке студентов-культурологов в Рождествено. В мастерских им показывали методы консервации, очистки и восстановления дерева, ткани и металла, объясняли отбор и подготовку предметов к выставке.
В программу вошли элементы мастер-класса художника-реставратора темперной живописи Дмитрия Пейчева. Перед студентами находилась та самая старинная икона: они могли рассмотреть её вблизи и увидеть практические детали работы с темперой.